雕漆有三种技法,你知道几种呢?

  雕漆,又称刻漆,是髹漆工艺之一,其工艺技法是在胎体上层层髹漆,少则几十层,多则百层以上,然后在漆上雕刻花纹。其胎以木质居多,漆色有红、黄、绿、酱等。 

  雕漆的技艺方式,通常认为有三种:重色雕漆、堆色雕漆和复色雕漆。 

  《髹饰录》曰:“剔彩,一名雕彩漆,有重色雕漆,有堆色雕漆。如红花、绿叶、紫枝、黄果、彩石、黑石、轻重、雷文之类,绚艳悦目。”杨明注:“重色者,繁文素地;堆色者,疏文锦地为常见。其地不用黄黑二色之外,侵夺压花之光彩故也。重色俗曰横色,堆色俗曰竖色。” 

  所谓“横色”,就是在器胎上分层髹涂不同颜色的漆,各色漆层均达到一定的厚度,然后根据图案色调的要求用刀剔露出所需色漆。实际上,这就是为了与设计的图画相配应,除了用浮雕手段之外,还要有漆器特殊的增加色彩的手法。这种色彩的手法,不是事后涂抹上色,而是事先按图稿的布局,从层次上加以髹涂不同彩漆。如最上层是红漆,往下第二层是绿漆,第三层是黄漆,第四层是黑漆,用这种层次上色彩,来表现物象上花朵、花叶、花枝、山石和地坡。这种涂漆方式是胎体通体的髹漆,所以又叫“重色、横色雕漆”。

  剔彩货郎图盘 

  明代 嘉靖 

  高5.2cm,口径32.2cm 

  故宫博物院藏 

  此盘通体剔彩,自下而上髹土黄、红、黄、绿、红五层漆。盘内圆形开光雕货郎图。正中一老者手持鼗鼓,后置货郎担,四周有八童子欢购嬉戏,背景为桃树山石。画面以红漆为主,间绿、黄等色,并以黄漆刻天地锦纹。盘边刻红、绿龙纹。盘背边为剔彩灵芝纹。足内髹红漆,正中有刀刻填金楷书“大明嘉靖年制”六字竖行款。此盘漆质干涩灰暗,但漆色运用精美独到。这一时期的漆色虽仍以红、黄、绿为主,但已有同一颜色的色差之别。孩童着装与花叶红绿相间,由红绿渐黄,随妆露色,浓淡适宜。绘画题材被运用到雕漆作品中,使剔彩漆器表现出崭新的面貌。此盘画面应为师南宋画家苏汉臣的“货郎图”之作。

  剔彩龙凤集福葵瓣式盘 

  清乾隆 

  高3.5cm,口径19.1cm 

  故宫博物院藏 

  盘口呈八瓣葵花形,通体髹红、黄、绿、红四色漆。盘心随形开光,开光内刻黄漆回纹“卍”字锦为地,红漆双勾大“福”字,笔画间剔彩松、竹、梅岁寒三友和莲花、杂宝等吉祥图案。盘内壁作随形八开光,开光内分别雕单线回头锦和水锦为地,分别剔彩双凤、双龙、四鹤及祥云图案。外壁雕折枝花卉纹。底髹黑漆,有刀刻填金“大清乾隆年制”楷书款和“龙凤集福盘”器名款,为乾隆时期标准的款识风格。此器的装饰风格和题材是仿明代嘉靖时期的雕漆风格而为。乾隆帝对嘉靖时期的雕漆格外喜爱,故多有仿制,但又有创新和突破,尤其在雕刻技法上较嘉靖雕漆更胜一筹。 

  另一种“堆色雕漆”则非常奇特,它是按设计图稿,仅在局部处上下髹涂所需的彩漆。方法是每涂一遍色彩,待干了以后,又间髹一层局部的彩漆。这样交替髹涂,直到达到所需的厚度,再雕刻。那么这块局部处的漆,便形成上下垂直的厚漆,所以又称为“竖色”。有些著者,由于不懂漆匠具体实际操作工艺,竟然把“竖色雕漆”解释为挖出一块已髹好的漆层,再向里面灌涂其他彩漆,显然这是错误的理解。竖色雕漆的作品虽然在明清两代没有发现实物,却对现代雕漆产生启发性提示。20世纪80年代,北京雕漆厂曾创制了雕漆画工艺,便是采取这种“竖色雕漆”法。 

  还有一种“复色雕漆”,也是髹漆工艺技法之一。黄成在《髹饰录》中称:“复色雕漆,有朱面,有黑面,其多黄地子,而镂锦者少矣。”“髹法同剔犀,而错绿色为异,雕法同剔彩,而不露色为异也。”王世襄先生解释:“复色雕漆是用几种色漆一层一层,周而复始地漆上去的,所不同者,其中有绿漆层。”那么,这个复色,应该如何理解呢?我们看一件东西就能知道个大概——

  剔彩宝相花圆盒 

  明中期 

  通高16cm,口径27.8cm,足径22cm 

  故宫博物院藏 

  盒圆形,红漆平盖。盖面中心雕盛开的莲花一朵,周边环绕花卉。盖立壁与盒身均饰6个如意头形开光,内刻宝相花,开光间以缠枝灵芝纹相隔。花纹间露黄色地,无锦纹。此盒刻工娴熟,打磨圆润。 

  此盒表面为红漆,从刀口断面可见红、黄、绿3种色漆重叠使用3次,共为9层,工艺上与黄成所著《髹饰录》中记载的“复色雕漆”中所示特征基本相近:花纹间露黄漆地未刻锦纹;髹饰方法如同剔犀,色漆间错有绿漆层;表面纹饰基本上呈红色(仅细部枝叶分层截色而成,与表面“纯系一色”而“不露异色”的特征略有出入)。

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